新華社維也納10月11日電 （天下人物）作品風(fēng)格古怪、喜歡織毛衣，這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主有點(diǎn)“另類”

　　新華社記者趙菲菲

　　瑞典文學(xué)院10日宣布，將2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予奧地利作家彼得·漢德克。瑞典文學(xué)院常任秘書馬茨·馬爾姆稱這位新晉諾獎(jiǎng)得主用“富有語(yǔ)言學(xué)才能的、有影響力的著作探索了人類經(jīng)驗(yàn)的外圍及特異性”。

　　漢德克與中國(guó)頗有淵源。他的話劇作品《冒犯觀眾》在中國(guó)文藝圈里備受喜愛。2016年訪問中國(guó)時(shí)，漢德克說(shuō)自己對(duì)漢字情有獨(dú)鐘，還透露自己喜歡織毛衣。

　　遲到的諾獎(jiǎng)

　　漢德克1942年出生于奧地利南部小鎮(zhèn)格里芬，曾在格拉茨大學(xué)學(xué)習(xí)法律，但后來(lái)放棄了學(xué)業(yè)，開始從事文學(xué)創(chuàng)作。劇本《冒犯觀眾》于1966年問世，轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的德語(yǔ)文學(xué)界。

　　1970年的作品《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》和1972年的《無(wú)欲的悲歌》更使?jié)h德克成為搖滾明星一樣的人物。1973年，他獲得德語(yǔ)文學(xué)界最有份量的畢希納獎(jiǎng)。

　　漢德克一度是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選。然而上世紀(jì)90年代，漢德克對(duì)前南斯拉夫聯(lián)盟總統(tǒng)米洛舍維奇的支持使他站在了西方輿論的對(duì)立面。

　　漢德克64歲時(shí)曾對(duì)媒體表示，自己年輕的時(shí)候還在意諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但在前南戰(zhàn)爭(zhēng)之后就沒戲了。他還曾呼吁取消諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，稱諾獎(jiǎng)給得主帶來(lái)“虛妄的封圣、一時(shí)的關(guān)注和報(bào)紙上的六個(gè)版面”。

　　此次榮獲諾獎(jiǎng)對(duì)漢德克來(lái)說(shuō)更像是一場(chǎng)意外之喜。文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)主席安德斯·奧爾松說(shuō)，漢德克接到他們打去的電話時(shí)“非常不安”，幾乎說(shuō)不出話。

　　按照漢德克自己的說(shuō)法，他根本沒想到能得獎(jiǎng)。他在接受瑞典《快報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)正在擦鞋，準(zhǔn)備去采蘑菇，斯德哥爾摩的電話就響了。我還以為是有人跟我開玩笑，也沒告訴我太太。后來(lái)我的手機(jī)又響了，我才意識(shí)到這是真的。”

　　“古怪”的作品

　　漢德克的作品風(fēng)格古怪，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。他最具代表性的劇本《冒犯觀眾》被稱為“說(shuō)話劇”。這部話劇拋開了劇情、布景等傳統(tǒng)要素，臺(tái)上演員直接向臺(tái)下觀眾喊話，打破了演員與觀眾之間那面無(wú)形的墻。

　　再比如《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》這部作品，情節(jié)大概為一名前守門員莫名其妙地變成了建筑工人，在維也納游蕩，隨后和一名劇院女收銀員過了一夜，第二天毫無(wú)理由地掐死了她，然后買了一張車票，來(lái)到一個(gè)邊境小鎮(zhèn)……這樣一部作品難免讓人想起另一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主加繆的作品《異鄉(xiāng)人》，想起60年代美國(guó)“大門樂隊(duì)”的作品《人是奇怪的》，想起種種不可理喻又的確發(fā)生的事情，想起秩序表象下的混亂和瘋癲。

　　漢德克說(shuō)：“這是我認(rèn)識(shí)自己的書之一……不對(duì)，我好像從沒有認(rèn)識(shí)我自己。我發(fā)現(xiàn)了某些比我自身更好或者更壞的東西，那就是文學(xué)。”

　　漢德克2015年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館參加一次訪談時(shí)說(shuō)，“我小時(shí)候就有點(diǎn)古怪，但我成年以后的一切想法從來(lái)都沒有超越兒時(shí)。我的想法有所改變，但我從來(lái)沒有背叛兒時(shí)的想法”。

　　與中國(guó)結(jié)緣

　　上海世紀(jì)出版集團(tuán)旗下的世紀(jì)文景2016年引進(jìn)出版了漢德克的9卷本中文版作品集，包括《無(wú)欲的悲歌》《緩慢的歸鄉(xiāng)》《試論疲倦》等。據(jù)出版社介紹，漢德克的作品每部銷量在2萬(wàn)冊(cè)左右，頗為暢銷。

　　正因這套文集出版，漢德克曾在2016年10月造訪上海，與著名作家孫甘露以及數(shù)百位讀者一起探討文學(xué)與戲劇、時(shí)代的焦慮、藝術(shù)的衰落等話題。

　　“彼得·漢德克是一位經(jīng)歷獨(dú)特的作家，他的文學(xué)作品極具獨(dú)創(chuàng)性，也非常尖銳。但他也是一位在敘事作品上具有經(jīng)典性的作家。”回憶起三年前在上海市作家協(xié)會(huì)大廳里舉行的那場(chǎng)文學(xué)對(duì)談，孫甘露印象頗深。當(dāng)時(shí)74歲的漢德克留著半長(zhǎng)的灰白頭發(fā)，發(fā)尾飛揚(yáng)，帶著紳士與嬉皮士混合的某種氣質(zhì)，知性又不羈，端著一杯白葡萄酒侃侃而談。

　　上海人民出版社副總編輯姚映然說(shuō)，在那次中國(guó)之行中，漢德克表現(xiàn)出對(duì)漢字情有獨(dú)鐘，他時(shí)常用筆“像描畫兒一樣”把漢字描下來(lái)欣賞。此外，這位充滿哲思的天才作家竟然愛好織毛衣。

　　當(dāng)被問及是否會(huì)邀請(qǐng)這位諾獎(jiǎng)得主重返中國(guó)時(shí)，姚映然表示：“正在考慮中……不過漢德克是有個(gè)性的作家，寫作期間絕對(duì)不出門。這事得好好和他商量。”（參與記者：孫麗萍）

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責(zé)任編輯： 焦鵬